Инструменты современного гончара

Стеки, петли, гончарные инструменты

Инструменты современного гончара

Выдача заказов – в нашем магазине на Бутырской → Показано 1 – 44 из 44
24 48 72

Петля прямоугольник ленточная

Петля двухсторонняя для моделирования и декорирования изделий.

Петля ромб ленточная

Петля двухсторонняя для моделирования и декорирования изделий.

набор стеков дерево 9 шт

Набор деревянных стеков малых, 9 шт. Общая длина 15 см.

петля мини

Петля двухсторонняя. Общая длина 160 мм. Длина петель 9 и 10 мм.

Двухстороннее шило 0,8/1,2 мм

Шило с закругленными концами

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

Двухстороннее шило 1,2/2,8 мм

Шило с закругленными концами.

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

Шило двухстороннее (лопатка-шило)

Лопатка-шило для декорирования  

Скребок из мягкой резины

Скребок из мягкой резины 12 х 6 см. Удобен для нанесения деколей, заглаживания поверхностей мягкой глины.

Скребок резиновый, трапеция

Скребок резиновый трапеция.

Скребок резиновый, треугольник

Скребок треугольный с кромками в виде гребенок разной густоты.

Струна гончарная

Струна гончарная. Длина струны 66 см.

Набор гончара

Оптимальный набор для работы на гончарном круге. Включает мягкую губку, струну, металлический скребок, деревянный скребок, деревянный стек, двухстороннюю и одностороннюю…

Набор малый гончара

Минимальный набор для работы на гончарном круге. Включает струну, металлический скребок, деревянный стек, двухстороннюю петлю для проточки. Лучшая иллюстрация…

Набор для отверстий

Набор “дыроколов” для выполнения отверстий в пластах глины, например, в донышках цветочных горшков.

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

скребки гончарные 5 шт, дерево

Набор гончарных деревянных скребков. Для придания формы поверхности работы на гончарном круге, уплотнения поверхности.

Набор для моделирования

Набор инструментов для модельных работ, 11 разных двухсторонних инструментов.

Скребок резиновый 10,5, мягкий

Скребок резиновый. Очень мягкий. 10,5 см. Удобен для нанесения деколей, заглаживания поверхностей мягкой глины.

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

Набор стальных резцов 7шт

Набор стальных резцов 7 шт.

Стек-нож

Деревянный стек (самшит) для работы с глиной в форме ножика. Длина 20 см.

Набор для отверстий острый 4шт

Набор скребков металлических

Набор для моделирования 3 шт

Набор для моделирования 10 в чехле

Набор для моделирования 12

Набор из 12 предметов. Длина стеков около 20 см.

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

Набор для моделирования 13 в чехле

Набор для моделирования 14 в чехле

Стеки, набор 15шт

15 разных по форме деревянных стеков для работы с глиной в процессе лепки или на гончарном круге. 20 см.

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

Набор стеков пластик 9 шт dk11141-1

Набор пластиковых стеков, 9 шт. Общая длина 15 см.

Эта позиция временно отсутствует. Сообщить о поступлении

Набор стеков, 5шт

Набор стеков 5шт для работы с глиной 

Набор стеков с шариками 4шт

Набор двухсторонних стеков с шариками. Сталь.

петля двухсторонняя

Набор двухсторонних ленточных (с острой кромкой!) петель для работы с глиной. 6 штук.

Набор петель проволочных 6шт

Набор двухсторонних проволочных петель для работы с глиной. 6 штук.

Набор стеки-петли ленточные 6 шт

Набор двухсторонних ленточных (острый край!) стеков-петель для работы с глиной. 6 штук.

Набор петель 10 шт dk11217

Набор ленточных петель, 10 шт. Общая длина от 11,5 см до 14 см

Набор петель ленточных 22 см, 6 шт

Набор ленточных петель, 6 шт. Общая длина: 22 см.

Набор петля 3шт

Петли для декорирования керамики.

Набор петли тонкие 6шт

Набор тонких петель 6 шт. Длина ручки 11,5 см.

Петля прямоугольник ленточная

Петля ромб ленточная

набор стеков дерево 9 шт

петля мини

Двухстороннее шило 0,8/1,2 мм

Двухстороннее шило 1,2/2,8 мм

Шило двухстороннее (лопатка-шило)

Скребок из мягкой резины

Скребок резиновый, трапеция

Скребок резиновый, треугольник

Скребки пластиковые, 4шт

Струна гончарная

Набор гончара

Набор малый гончара

Набор для отверстий

скребки гончарные 5 шт, дерево

Набор для моделирования

Скребок резиновый 10,5, мягкий

Набор стальных резцов 7шт

Стек-нож

Набор для отверстий острый 4шт

Набор гончара большой

Набор скребков металлических

Набор для моделирования 3 шт

Набор резцов дерев 12 шт

Набор резцов дерев 8 шт

Набор для моделирования 10 в чехле

Набор для моделирования 12

Набор для моделирования 13 в чехле

Набор для моделирования 14 в чехле

Скребки деревянные, 11шт

Стеки, набор 15шт

Набор стеков пластик 9 шт dk11141-1

Набор шило 3шт

Набор стеков, 5шт

Набор стеков с шариками 4шт

петля двухсторонняя

Набор петель проволочных 6шт

Набор стеки-петли 6 шт

Набор стеки-петли ленточные 6 шт

Набор петель 10 шт dk11217

Набор петель ленточных 22 см, 6 шт

Набор петля 3шт

Набор петли тонкие 6шт

Набор для моделирования 27

Набор инструментов для работы на гончарном круге

Эта позиция не предназначена для продажи и демонстрируется для справки.

Стек деревянный

Разные по форме деревянные стеки для работы с глиной в процессе лепки или на гончарном круге.

Эта позиция не предназначена для продажи и демонстрируется для справки.

Источник: https://portalkeramiki.ru/index.php/eshop/tools/stecks

Гончарное дело как модный тренд

Инструменты современного гончара

Мария Колосовская, 26 лет, Москва

«Я творческий человек, окончила Московский архитектурный институт, создавать что-то красивое мне хотелось всегда. Около четырех лет назад я наткнулась на фотографию Люси Ри — лондонского керамиста.

 Меня очаровал ее образ и работы, которые она делала. Когда я поняла, что у глины и глазурей есть большой спектр возможностей, это меня буквально захватило.

Выставка в Пушкинском музее, посвященная японской керамике раку, поразила меня своей эстетикой, откликнулась во мне.

Вначале цели не было, мне просто нравилось касаться глины, наблюдать за тем, как взаимодействуют между собой глазури. Сейчас я работаю в технике раку, но конкретное направление я за собой не закрепила, мне нравится много техник, нравится их совмещать между собой — люблю эксперименты.

Курс по керамике в Строгановке у художника Анны Капыриной научил меня свободе в отношениях с глиной и глазурями. Также я обучалась в художественной школе в Италии, брала отдельные курсы в Строгановке и, конечно же, занималась сама.

Керамическое образование — дорогое, материалы тоже. Особенно когда ты еще не определился со своим направлением, хочется все попробовать: разные виды глины, разные глазури. Две недели в итальянской школе стоили тысячу долларов, обучение в Строгановке два месяца — 40 тысяч рублей.

Один урок в частных мастерских раньше стоил от 800 до 2700 рублей за три часа; килограмм глины в среднем от 40 до 1000 рублей; цены за глазури могут быть очень разными. Один гончарный круг обошелся мне в 75 тысяч рублей, другой — в 35 тысяч. Печь для обжига построил мастер за 120 тысяч рублей.

Сейчас можно арендовать рабочее место и печь в мастерской, это очень удобно для тех, кто знает, что хочет, имеет представление о материале и не боится самостоятельного поиска.

У меня были сложности с организацией своей мастерской. Для меня было очень важным найти приятное пространство, и много времени ушло на поиск помещения и его обустройство, чтобы мне нравилось в нем находиться и было приятно и удобно работать. Всю мебель мой напарник делал самостоятельно: полки нужного размера, профессиональные столы. На это ушло много средств и времени.

Самое увлекательное в керамике — это волшебство процесса. Мне нравится, что конечный результат невозможно предугадать, как и любое взаимодействие стихии с человеком. К глине нужен особый подход, ее не получится приструнить, она очень своевольная, с ней необходимо договариваться. Работа с материалами учит смирению, терпению, дает возможность узнать себя лучше.

Она также учит быть не привязанной к результату: бывает, вкладываешь в изделие всю душу и много времени, а после обжига или оно выходит из печи битым, или получается совсем не то, что предполагалось, или просто выпадает из рук еще не завершенным и разбивается вдребезги.

Хотя в каких-то случаях трещины на моих изделиях оказываются очень уместными, придают живости объекту, дают определенный шарм, иногда я не против них.

Тем, кто заинтересовался керамикой, я бы посоветовала быть свободными, не бояться сделать что-то технологически неправильно, экспериментировать.

Если сначала не получается, придумайте что-то свое, вдохновляйтесь другими мастерами, сейчас их легко можно найти в “Инстаграме”. Если есть возможность, поезжайте за границу, там могут дать качественный опыт.

Каждая страна заряжает своим колоритом, предлагает различные техники. Создайте себе условия, чтобы быть вдохновленными этим процессом, и тогда все будет получаться и в радость».

Оля Быстрова, 31 год, Петербург

«Я работаю удаленно и много путешествую. В керамике — новичок. Полгода назад в Берлине пошла на короткий курс керамики, где меня научили основным техникам ручной лепки и работе с глазурью. В детстве, как и многие, я лепила, и я помню очень теплые и хорошие ощущения от этого.

Моей целью вначале было попробовать заняться керамикой во взрослом возрасте. Я отлично мастерю вещи, но до студии и занятий все никак не доходила. И вот решила, что пора, надо делать.

Занятия в brsg стоили около 200 евро. Получились первые керамические предметы, сделанные мною от начала и до конца, это было суперприятным переживанием. После этого мне довелось два месяца пожить на Бали. Там я ходила в студию Gaya.

 Занятие по гончарному кругу в группе стоило 400 тысяч рупий (около 1800 рублей). Я взяла абонемент на 10 посещений за 1 500 000 рупий (6800 рублей), в который входила безлимитная глина и инструменты студии. Обжиг изделий надо было оплачивать отдельно.

Пока это самая просторная студия, в которой я когда-либо была, там удивительный свет, и мне было там очень хорошо.

Я сейчас в процессе исследования техник, для меня все это — ментальная практика, в ходе которой я вижу много своих внутренних блоков, учусь управлять эмоциями, отпускать мозг и логику и действовать интуитивно, выходя из привычных границ.

Произошло много находок, которые я начала применять в разных аспектах своей жизни, — в общем, для меня это оказалось какое-то важное тактильное занятие, через которое я понимаю некоторые абстрактные концепции типа концентрации, стабильности, отпускания контроля и тому подобного.

Сложностью на текущий момент уже стало не следовать стандартным очевидным техникам и пробовать делать что-то неожиданное и незапланированное. Также для меня сложно делать простые вещи, сразу хочется начать делать что-то “особенное”.

А на самом деле оказалось кайфом некоторое время остаться в формате очень простой чашки и попробовать сделать разные вариации, обжечь их, глазуровать и потом попить из них кофе.

Так я смогла прочувствовать, как работает мелкая, еле заметная тактильность вроде характера фаски на кромке чашки. Это один из примеров.

Дальше мне интересно поэкспериментировать с обжигом. Как сказал мне опытный керамист, работы которого мне нравятся, you have to know how to cook clay to make it delicious (“ты должна знать, как приготовить глину, чтобы сделать ее вкусной”).

Желающим попробовать я бы посоветовала выбрать время и попробовать, это важный шаг. Возьмите пару уроков — ручная лепка, гончарный круг, потом купите абонемент и попытайтесь позаниматься без учителя, это интересный самостоятельный опыт. Главное — не бойтесь, это доступно для всех».

Маша Егорова, 26 лет, Москва

«Я занимаюсь керамикой около трех лет, но впервые об этом задумалась еще подростком, когда решила сделать себе сервиз. Вскоре эту мысль я отбросила как что-то невоплотимое. А когда мне было 22 года, я просто решила посмотреть курсы по керамике — и так попала на занятие в Терлецкий лесопарк к своей первой преподавательнице.

Это совпало с учебой в Институте проблем современного искусства. Поэтому исключительно как ремесло меня керамика уже не интересовала. Интуитивно хотелось, чтобы это так или иначе соединялось с современным искусством.

Я пришла заниматься на кругу, но после второго занятия поняла, что хочу работать больше, так я перешла на ручную лепку, раскатывала пласты из глины, склеивала большие куски.

Училась я мало, сразу начала делать дома что-то сама. Позже я ходила обжигать свои предметы в мастерскую в центре Москвы, где познакомилась хорошим мастером, которая дала мне пару уроков по глазурям и их химическим соединениям.

Теперь мне уже часто пишут, что хотели бы прийти ко мне полепить/покрасить, поэтому у меня возникают мысли об открытии своей студии, но это отдельный разговор.

У меня есть идея, которую нужно проработать, чтобы не стать еще одной классической мастерской, которых сейчас в Москве (спасибо!) очень много.

В прошлом году я купила электрическую печь для обжига небольшого размера. Она стоила около 100 тысяч рублей, это был мой вклад с возврата налога за покупку квартиры. Сколько я трачу на материалы, я пока не пытаюсь сосчитать, просто стараюсь деньги, которые получаю за продажу своих ваз, тратить только в дело.

Покупка печи были необходима из-за сложности транспортировки необожженных изделий. Дело в том, что в основное время я работаю дизайнером, поэтому проводить время в отдельной мастерской, к сожалению, не могу. Работаю всегда дома на обустроенной лоджии.

Без печи под рукой были бесконечные коробки, газеты, отломанные кусочки, стрессы и разочарования.

Мне было очень приятно, когда я начала получать отклики на свою работу. Я почти сразу сделала сайт, и мне стали писать или в компании говорить: “О, я тебя знаю, ты же делаешь керамические скульптуры!” В общем, когда есть обратная реакция — это вдохновляет на новое.

Керамика и современное искусство у меня всегда так или иначе перекликаются. Сейчас мои скульптуры часто взаимодействуют с fashion-фотографией.

В первый раз у меня взяли скульптуры для съемки бижутерии в журнал “Афиша”, потом в Blueprint, недавно была история с Sicky.

Мне, наверное, нравится такое неочевидное решение для взаимодействия керамики и других визуальных культур. Хотелось бы это развивать.

Я всегда делала не особо утилитарные предметы, поэтому в классических школах-мастерских сложно было найти понимание.

Сейчас я хочу развиваться в сторону более концептуального подхода к керамике, идти не только интуитивным путем, но и продумывать историю своей скульптуры до начала работы над ней.

Хочу попробовать работать с другими медиумами (музыкой, поэзией, фантастикой, модой) — пока не знаю, в каком виде: как часть самого керамического объекта или просто как вдохновение через другие сферы.

Сейчас керамика — это модное такое ремесло. У меня много знакомых, которые недавно начали заниматься керамикой, но, полепив полгода, бросили. Уже существует столько всего, интернет переполнен красивыми керамическими изделиями.

Я не очень осведомлена о керамике как посуде, но мне кажется, главное тут — насмотренность и осмысленность в вопросе, зачем ты это делаешь. Последнее — это то, над чем я сама работаю сейчас. Без насмотренности два пути — отсутствие вкуса и вторичность.

Я воспринимаю современный дизайн и искусство как науки, которые изучают контекст, аудиторию, подразумевают определенное исследование. В том числе поэтому определенная художественная чуткость кажется мне самым важным».

Анна Руссова, 43 года, Москва

«Я современный художник, делаю скульптуры и объекты. Керамикой занялась около 10 лет назад. Я долго была в поиске такого материала, с которым, с одной стороны, было бы просто работать, с другой — он был бы достаточно прочным и выдерживал, например, пребывание на улице.

До керамики работала с упаковочными материалами, деревом, бумагой, пенопластом, делала мозаику, отливала скульптуру из эпоксидной смолы — в общем, со всем, с чем только можно работать в домашних условиях, без мастерской.

Однажды родственники отдали мне печь для керамики, очень допотопную и с такой заковыристой инструкцией по использованию, что никто из близких разобраться в ней не смог. Я покрутилась около этой печи и поехала за советом на Верхнюю Масловку, в магазин для керамистов.

Раньше там работал такой многим известный суровый дядечка, я его спросила, не продает ли он какой-нибудь книжки, как глину правильно обжигать. Он так посмотрел на меня сквозь очки и говорит: “А не пошли бы вы, девушка, керамике учиться?” Ну, я и пошла.

По-настоящему я керамистом себя почувствовала тогда, когда купила собственную печь, а с той я так и не справилась.

Керамика настолько многогранная вещь, такое разнообразие техник, что быть специалистом во всем просто нереально. Я сразу сделала акцент в обучении на ручную лепку, все эти гипсовые формы, литье совсем не мое. И как только я поняла, как делать скульптуру из керамики, я перешла на этот материал.

Леплю я свои объекты из обычной белой глины, раскрашиваю ангобами, покрываю прозрачной глазурью — все совсем просто. Еще я учу керамике детей, и это отдельное удовольствие.

Если совсем углубляться в прошлое, то с керамикой я столкнулась сразу после школы, пока готовилась к художественному вузу. Я искала, где бы подработать, и устроилась в контору, где делали керамику под Гжель.

Там меня научили росписи кобальтом и заодно познакомили с полным циклом керамического производства. Потом уже был центр ремесел на Верхней Масловке, затем еще курс у Александра Поверина, известного российского гончара.

Сейчас я работаю в мастерской глины “КОМ”, где продолжаю учиться у своих более опытных коллег.

С одной стороны, керамика — вещь довольно бюджетная, особенно если сравнивать с теми же живописцами: глина везде есть, краски можно самим сделать или вообще без них обойтись (такая же история с глазурями), обжигать все это дело можно и в костре.

С другой стороны, если вы хотите работать с особыми глазурями, высокотемпературными глиняными массами, тогда вам нужна хорошая дорогая печь. Я на свою печь два года копила деньги. Гончарный круг и другое оборудование для керамических мастерских тоже не самое дешевое.

Правда, для того чтобы начать, вам вообще ничего не нужно: когда вы идете учиться, то все материалы вам предоставят, обжиг работ, как правило, тоже входит в обучение. Сегодня в Москве учеба стоит в среднем около 20 тысяч рублей. 

Всем-всем керамическим премудростям научиться невозможно: кроме колоссальных исторических традиций, огромного количества разных школ и направлений есть еще и современные технологии. Это такое море информации, в котором легко утонуть. Для меня как раз самое сложное — принять: я столько училась, но все равно так мало знаю и умею.

И есть еще вот эта непредсказуемость результата. Ты можешь делать каждый день однотипные работы, одна и та же глина, один и тот декор — и все равно не знаешь стопроцентно, что получится после обжига. Все, что ты сделал до того, как положить работу в печь, — это твое мастерство, а то, что происходит в печи, — магия.

Недаром японские и китайские керамисты считают печь священным местом и читают молитвы во время обжига.

Зато каким бы тяжелым ни был твой день, стоит взять глину в руки — и все, ты расслабляешься. Может, и правда Бог создал человека из глины: такой родной материал по ощущениям.

И податливость глины в работе меня невероятно покоряет. Иногда кажется, что я не просто леплю вещь, а создаю что-то живое.

Оказывается, так приятно “быть Богом”: перед тобой бесконечные возможности, практически нет того, что нельзя слепить из глины!

Сейчас у меня стоит задача делать такие объекты, которые будут сочетать в себе керамику и, например, дерево или ткань. И еще новое увлечение и большая любовь — стрит-арт.

Не знаю, как в других местах, но в Москве договориться о выставках художнику трудно, а тут ни с кем не надо договариваться, весь город твой, да что там город — весь мир! Для меня это очень перспективное направление, думаю потом плавно перекочевать в ленд-арт. Ну и еще мини-задача — все-таки освоить гончарный круг.

Тем, кто интересуется керамикой, я бы не советовала брать мастер-классы в духе “как сделать тарелку за два часа”. Возьмите основательный курс при серьезном учебном заведении — это станет вашей базой». 

Виктория Афанасьева, 31 год, Индонезия, остров Бали, Букит

«В 2013 году, после окончания академии имени Строганова, я переехала на остров Бали. По специальности я проектировщик интерьеров, поэтому могла работать удаленно. В свободное время я искала материал, с которым будет приятно работать руками. Пробовала дерево и камни. Но с ними мне не хватало геометрии, которую я очень люблю: дерево, например, живое, в нем нет прямых линий.

Меня очень затянула тема лепки из глины и гончарное мастерство. Я начала погружаться в изучение данной тематики: что делают из керамики, каков процесс обжига и обработка. Так родился мой собственный проект Сeramic bу Ava по созданию украшений из керамики.

Я экспериментировала со специальной глиной Stoneware. Этот материал поразил меня своей универсальностью, с ним можно было делать все что угодно. Но он был недостаточно прочным. А потом я провела около полугода в Мадриде, где случайно набрела на маленький магазин с фарфором.

Я купила три больших брикета по 10 кг, привезла на Бали, попробовала и поняла, что фарфор — это именно то, что я так долго искала.

Я начала на практике применять все знания, которые я приобрела в академии. Самостоятельно занималась дизайном ювелирных изделий, моделированием, производством, полиграфией, созданием сайта, упаковкой.

С самого начала хотелось сделать все качественно и красиво.

Вначале я делала украшения с крупными элементами из фарфора. Меня очень впечатляли массивные кольца. Но проблема в том, что такие кольца, во-первых, не на каждый день, а во-вторых, их сложно с чем-либо сочетать.

В итоге я полностью пересмотрела концепцию своих украшений. Выбрала простые и лаконичные модели, которые захочется надевать в любой ситуации.

Так и получились коллекции из украшений геометрических форм с небольшими инкрустациями из фарфора, которые сочетаются с разными стилями одежды.

Три года после переезда обучение мастерству шло гармонично в свободное от работы время и много денег не требовало. После 2016-го, когда я полностью переключилась на свой проект, это потребовало некоторых вложений.

Самая затратная часть — собственное производство украшений: 3D-модели, мастер-модели, резинки для изготовления образцов, работа мастера по серебру, который заканчивает каждое изделие.

На производство первой партии понадобилось порядка 600 тысяч рублей.

Главные инструменты, которые я использую, — деревянная доска и острые ножи, ими я нарезаю фарфоровые вставки для украшений. Говорят, у каждого шеф-повара есть свой нож, который идеально заточен и ложится именно в его руку.

Процесс изготовления моделей для заготовки происходит посредством использования 3D-принтера, дальше по получившимся моделям я отливаю гипсовую форму. Она получается как форма для плитки шоколада, только вместо квадратов на ней геометрические узоры. После этого я заливаю в форму фарфор.

А дальше я отдаю получившиеся вставки вместе с эскизами мастерам по серебру, которые завершают работу над украшениями.

Я думаю, что керамика даст каждому то, что нужно именно ему». 

Источник: https://pink.rbc.ru/impressions/5ad738c29a7947e8a55fa047

Book for ucheba
Добавить комментарий